洋房，一種發(fā)源于英國(guó)，風(fēng)靡歐洲大陸的獨(dú)特建筑形制，19世紀(jì)中期，上海開(kāi)埠后，洋房被引入上海租界，自此開(kāi)啟了洋房在中國(guó)建筑史中的序幕。
知者稀，擇者貴，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，洋房作為西洋文明和生活方式與東方文化交織的產(chǎn)物，一直為高階人士所鐘愛(ài)。
榴香府，于沂河岸畔，打造優(yōu)質(zhì)進(jìn)階洋房，禮獻(xiàn)這個(gè)城市的名流雅士，重拾昔日洋房風(fēng)華。
“我們搬到一所花園洋房里，有狗，有花，有童話書(shū)，家里徒然添了很多蘊(yùn)藉華美的親戚朋友，我母親和一個(gè)胖伯母并坐在鋼琴凳上，模仿一出電影里的戀愛(ài)表演，我看著大笑起來(lái)，在狼皮褥子上滾來(lái)滾去。”
時(shí)至今日，我們依然能透過(guò)文字，感受張愛(ài)玲骨子里對(duì)洋房的歡喜。在愛(ài)丁堡洋房里，張愛(ài)玲寫(xiě)下了《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《沉香屑》、《金鎖記》等著作。這座洋房記錄著一代才女傾城的才情，訴說(shuō)著一段關(guān)于老上海的風(fēng)華。
林徽因、巴金、林語(yǔ)堂、徐志摩等文人名士皆鐘愛(ài)洋房，這些洋房千姿百態(tài)、風(fēng)情萬(wàn)種，隱跡于巷陌，掩映于梧桐樹(shù)之中，凝聚著近代中國(guó)的歷史風(fēng)云，超越了建筑本身的內(nèi)涵和價(jià)值，成為歲月與時(shí)光的載體。
中國(guó)人愛(ài)洋房，或許是因?yàn)楣亲永锬枪神娉峙c含蓄，與洋房的精致格調(diào)不謀而合，自誕生以來(lái)，洋房就是高貴、優(yōu)雅的代名詞，而在今天的城市，洋房所代表的優(yōu)雅與含蓄已愈加難尋。
洋房，定格了所有歲月靜好的畫(huà)面，與三五好友享受下午茶的閑適，看孩子肆意奔跑在樓下花草間，玩耍交友，你只需站在陽(yáng)臺(tái)靜靜地替他銘記這樣的童年時(shí)光。
在洋房，總能找到與自然最恰當(dāng)?shù)木嚯x。每一層就是一重境界，1-3樓是居住于風(fēng)景中的綺夢(mèng)，居住在洋房，就等同擁有一個(gè)露天花房，被植物與風(fēng)景環(huán)繞，也許一陣風(fēng)，屋里就會(huì)飄來(lái)幾朵合歡，熏染了夢(mèng)境。4-6層，在視野上更進(jìn)一層，穿越重重風(fēng)景歸家，在風(fēng)景之上靜賞風(fēng)景，別有天地。
更低的密度帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的生活圈子，鐘愛(ài)洋房的人群，忠實(shí)于內(nèi)心感受，追求和諧鄰里與生活境界。今天樓下相視一笑的鄰居，也許明天就是志趣相投的好友。
羅韻榴香府六層奢居洋房，讓時(shí)間慢下來(lái)，邂逅詩(shī)意的生活情調(diào)。
張愛(ài)玲說(shuō)“洋房是最合理想的逃世地方”，所謂“逃”并非逃避，而是給予內(nèi)心最放松的空間。
榴香府在新區(qū)核心位置，為人們辟出一塊詩(shī)意棲居地，一邊是萬(wàn)千繁華，一邊岸畔寧?kù)o，多重園林景觀、立體花園的打造，重塑心靈與自然空間的和諧度。
位于景觀主軸的洋房，占據(jù)整個(gè)小區(qū)最優(yōu)的景觀資源，抬頭是綠樹(shù)環(huán)繞，漫步是繁花深深，童趣天地和鄰里會(huì)客廳則為業(yè)主提供了親子和鄰里的互動(dòng)場(chǎng)所，為人們營(yíng)造一種回歸生活本真、享受當(dāng)下美好的居住意識(shí)。
建筑如人，細(xì)見(jiàn)修養(yǎng)，作為安頓生命、安頓精神的場(chǎng)所，洋房的品格歷經(jīng)時(shí)間更顯風(fēng)情，在榴香府洋房里賞清風(fēng)明月，品裊裊茶香，體味歲月的靜好，誰(shuí)說(shuō)不是人生快事呢？
圖片△項(xiàng)目效果圖
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